Kış Sarayı, St.Petersburg'un en önemli ve görkemli binalarından biridir. Zarif cepheleri, Kuzey başkentinin en iyi manzaraları, Rus tarihinin dönüm olayları ve ülkenin ve dünyanın en büyük müzesi olan Hermitage ile ilişkilidir. Ancak cepheler temel olarak orijinal görünümlerini koruduysa, iç mekanlarda durum tamamen farklıdır.
Saray, imparator Elizabeth Elizabeth Petrovna'nın kraliyet kraliyet ikametgahı emriyle inşa edilmiştir. İtalyan mimar Francesco Bartolomeo Rastrelli barok bir bina inşa etti. Özellikle zarif, görkemli ve görkemli olan bu stil 18. yüzyılın ortalarında Rusya'da Elizabethan Barok olarak adlandırıldı. Saray, 1754'ten 1762'ye kadar on yıldan fazla bir süredir inşa edildi ve Peter'ın kızının içinde yaşama şansı yoktu. II. Catherine hemen yeni modaya uygun olarak iç mekanların yeniden modellenmesini emretti. XVIII'nin sonunda - XIX yüzyılın ilk çeyreğinde, birkaç istisna dışında tüm binalar, daha sonra Rus mimarisinde hakim olan klasiklik tarzında yeni bir görünüm kazanmaya başlar. Ancak bu topluluklar bile şu anda sadece grafik ve belgesel materyallerden bilinmektedir.
Aralık 1837'de sarayda bir yangın çıktı. Ahşap tavanlı bina otuz saat parladı. İkinci ve üçüncü katlarda, neredeyse her şey ateşle yok edildi. Sarayın restorasyonu komisyonu ertesi gün kuruldu, mimarlar Vasily Stasov ve Alexander Bryullov tarafından yönetildi.
İç kısımların bir kısmının değiştirilmesine karar verildi, ancak özel önemi olan diğerlerinin onarılması gerekiyordu. Bu iç mekanlar arasında Ana Merdiven var. Büyükelçi olarak yaratıldı, çünkü yabancı güçlerin büyükelçileri tırmanacaktı. Bu nedenle, Rastrelli merdiveni alışılmadık derecede ciddi ve görkemli hale getirdi. Buradaki ilk adımlardan itibaren, Rus devletinin gücü ve ihtişamı hissedilmeliydi. Kraliyet ailesi, Epifani kutlaması sırasında bu Neva'ya indi. Ürdün Nehri'nin sularında İsa'nın vaftiz anısına, merdiven Ürdün olarak adlandırıldı.
Rastrelli'nin merdiveni gerçekten muhteşem oldu. Büyük bir alan aniden gelen bir kişiye açılır - yirmi metreden daha yüksek. Mimar, bu merdiveni barındırmak için binanın kuzeydoğu risalitinin tamamını aldı. Beyaz altın süslemeli duvarlar zarif lüks izlenimi veriyor. Büyük pencereler kuzey tarafından kesilir, duvar karşı tarafta boştur ve burada aynaların yerleştirildiği pencere çerçeveleri yapılır. Bu alandan daha parlak ve daha geniş görünüyor. İkinci kat seviyesinde, sütunlu galeri nedeniyle alan artar. Rastrelli, pembe yapay mermer ile kaplı ahşap sütunlar kurdu. Stasov bunları granit ile değiştirdi. Tavan resimlerle dekore edilmiştir; Bu, İtalyan sanatçı Gradizzi'nin Olimpiyat tanrılarını tasvir eden bir tablosu. Stasov'un yanmış olanı değiştirmek için Ermitaj'ın depolarında bulduğu resmin daha küçük olduğu ortaya çıktı. Ve sonra kalan alan boyandı, bu resim mimari elemanların devamı yanılsamasını yaratıyor, benzer bir teknik Barok döneminde de sıklıkla kullanıldı.
Üst platformdan, iki kapı ön odaların enfiladesine yol açar. Rastrelli, Nevsky Enfilade'yi ana yaptı, taht odasına girebildi. Şimdi ana süit ana süit haline geldi, Nevsky'e dik bir konumda bulunuyor ve binanın tüm doğu tarafını kaplıyor. Bu enfiladenin iç kısımları yangından önce bile orijinal görünümlerini kaybetti.
1833'te Auguste Montferrand, I. Peter'ın anısına adanmış salonun tasarımına emanet edildi. Salonun ana asıl unsuru, klasikçilik çağında olduğu gibi resim idi. Anıt salonunda Peter'ın istismarlarını yücelten resimler vardı. Sanatçının ana tuvali Amikoni derin bir niş içine yerleştirildi. Rus otokratını bilgelik Minerva tanrıçası ile tasvir eder. Salonun duvarları ahududu kadife ile kaplanmış, tavan yaldızlı ve zeminler dokuz tip ahşaptan oluşan dizgi parke ile dekore edilmiştir. Ne yazık ki Petrovsky Salonu yangının ortasındaydı. Ancak Stasov neredeyse orijinal haliyle yeniden yaratmayı başardı. Ana dekoratif elemanlar korunmuştur. Ancak duvarlar boyunca yaldızlı pilasterler eklenir ve her duvarın ortasına bronz çift başlı kartal yerleştirilir, tüm bunlar salona daha fazla ciddiyet verir.
Öyle oldu ki bir süredir Kış Sarayı'nda büyük bir tören taht odası yoktu. 1781'de yeni bir bina eklemesine karar verildi. Kuzey ve doğu risalitleri arasındaki doğu tarafında bulunur. Çalışma İtalya'dan gelen Giacomo Quarenghi tarafından denetlendi. Salonun ikinci adı, Rusya'nın koruyucu azizinin onuruna St. George's. Yangından önce, iki odalı büyük salon beyaz, gri, açık kırmızı ve mavi mermerlerle süslendi. Dekorasyon yaldızlı bronz, boyalı tavan ve dizilmiş parke ile tamamlandı.
Vasily Petrovich Stasov'un adı yanlışlıkla ana mimarlar - Kış Sarayı'nın yaratıcıları arasında çağrılmıyor. Yeteneği birçok ön odanın restorasyonuna uygulandı. Taht Salonu'nun yeni tasarımı için sadece beyaz mermer kullandı. Tüm parçalar İtalya'nın Carrara kentindeki Stasov çizimlerine göre yapılmıştır. Yenilenen iç mekanın ana renkleri beyazdı - mermer ve altın rengi - 18 bin yaldızlı bronz detaylar. Stasov bile tavanı boyamamaya, yaldızlı süslerle süslenmiş derin kesonlara bölmeye karar verdi. Muhteşem dekorasyon, çok katmanlı avizeler ile tamamlandı.
Aynı derecede önemli olan, Stasov’un 1812 Galerisine şu anki görünümü vermesidir. Bu anıt salon, II. Dünya Savaşı'ndaki görkemli zafere adanmıştır. Tasarımı Karl Ivanovich Rossi'ye emanet edildi. Mimarın zor bir görevi vardı, kahramanların portreleri 50 metreden uzun dar bir odaya yerleştirilecekti. Monotonluğu önlemek için Rossi, eşleştirilmiş sütunlar ve kemerler üzerindeki rölyef kemerleri ile üç parçaya ayırdı. Neyse ki, yangın sırasında portreler kurtarıldı, ancak Stasov, komşu odaların yeniden inşa edilmesinden dolayı iç mekanı geri yükleyemedi. Sonuç olarak, galeri uzadı. Stasov alanı bölmedi, aksine aksine düzgün silindirik bir kemer ile birliğini vurguladı. Tavan, grisaille boya ile dekore edilmiştir; Ayrıca salon, kapılar ve kıvırcık şamdanlar üzerinde kısmalarla dekore edilmiştir. Sonuç olarak, ana unsuru tüm duvarlar boyunca yer alan portreler olan salon daha ciddileşti ve bu da yeni çağın ruhuna karşılık geldi.
Mecazi olarak alegorik bir biçimde 1812'deki zaferin anısı da Bryullov Alexander Hall tarafından sürdürülür. Sarayda muzaffer imparatora adanmış bir iç mekan yaratma fikri 1830'ların başında ortaya çıktı, ancak bunu ancak bina yangından sonra restore edildiğinde uygulamak mümkün oldu. Buna karşılık, Alexander Bryullov'un dekoratif olarak cesur projesini tam olarak gerçekleştirmesine izin veren bu durumdu. Mimar, iki odalı salonun alanını duvarlardan çıkıntı yapan direklerle ayırdı. En görkemli kısım tavan. Dört merkezi parça, hafif eğimli kubbeler taşıyan fan kemerleri ve silindirik kemerli iki yan parça ile kaplıdır. 19. yüzyılın ortalarından itibaren tarihçilik, Rus mimarisinde hüküm sürdü - geçmişin mimarisine dönüşen özel bir stil. Alexander Hall'un dekorasyonunda ve tasarımında Bryullov, Gotik mimarinin unsurlarını kullandı. Anma sondajı, heykeltıraş Tolstoy tarafından 1812 savaşının temalarında resimler, askeri sembollerle sıva kalıpları ve 24 kabartma madalyonla iç mekana verilir.
Bryullov ayrıca imparatorluk ailesinin üyelerinin kişisel odalarının tasarımı üzerinde çalıştı. İmparatoriçe Alexandra Fedorovna, I.Nikolas'ın karısı, en ünlüleri Malakit olan üç oturma odası ile başladı. Zarif lüks ve zarif ciddiyetle buna eşit iç mekan var. Oturma odası duvarları beyaz mermer, beyaz tavan yaldızlı sıva, yaldızlı kapılar ve diğer detaylar sadece Ural malakitin asil yeşillikleri ile süslenmiştir. Demidov yataklarının Ural madenlerinde bu malzemenin bulunması, tüm bir iç mekanın nadir bir taşla tasarlanmasını mümkün kıldı.
