Sovyet ve Rus bale dansçısı Valentina Morozova, ilk Eifman balerinidir. Yetenekli sanatçı için, ünlü koreograf birkaç parlak kadın imgesi yarattı.
Boris Eifman'ın performansları, onlara katılan mükemmel dansçılar sayesinde büyük ölçüde ünlendi. Valentina Nikolaevna'nın adı koreografın en iyi eserleriyle ilişkilidir. Balerin, grubun varlığının ilk yıllarından ünlü usta ile işbirliği yaptı.
Mükemmellik zirvelerine giden yol
Gelecekteki ünlünün biyografisi 1953'te başladı. Kız 15 Şubat'ta Leningrad'da doğdu.
1971 yılında mesleki eğitimini Vaganova Koreografi Okulu'nda aldı. Mezun olduktan sonra, mezun Kuibyshev Tiyatrosu'nda çalıştı. Repertuarında sadece klasik partiler vardı. 1978'de Eifman Tiyatrosu "Yeni Bale" grubuna davet edildi. Koreograf kariyerine yeni başlıyordu.
Kendi girişiyle, sanatçı seçiminden asla pişman olmadı. Kişisel empatiye neden olmayan, izleyiciyi duygusal olarak etkilemeyen yapımları izlemenin kesinlikle bir anlamı olmadığından emindir. Balerin şaşkınlığına, geleneksel repertuar sahipsiz kaldı. Yenilikçi çözümler olağandışıydı, ancak Valentina çok yakında klasik balein arka plana düştüğünü fark etti.
Lirik partilerle Morozova'yı başlattı. Bununla birlikte, yavaş yavaş balede nadir görülen özel bir trajik role dönüştü.
Yeni grubun ortaya çıkmasıyla, zaten ünlü olan sanatçılar ona geldi. Alla Osipenko ve John Markovsky'nin Mariinsky Tiyatrosunda parlayan zemine karşı, genç solist güvensiz hissetti. Sahnenin armatürlerinden önce büyük bir sorumluluk ve çekingenlik yükü tarafından bastırıldı.
Yıldız rolleri
Valentina Nikolaevna'nın adını meşhur eden ilk kişi The Idiot bale idi. Frost Eifman, Aglaya'nın rolünü önerdi. Onunla birlikte putları Markovsky ve Osipenko da dans etti. Solist, klasik eserlerde sunulan görüntü üzerinde çalışmaktan çok utangaçtı.
Provalarda Boris Yakovlevich kimseye taviz vermedi. Hem zencefilli kurabiye yöntemini hem de kırbaç yöntemini kullanmaktan korkmadı. Çoğu zaman, Valentina eve tamamen kırıldı ve başaramayacağından emin oldu. Ve efendinin istediği gibi her şeyi yapmak çok zordu. Ancak, Valentina her zaman sadece kendi başına rahatsız edildi.
Osipenko grubunun Morozova'ya ayrılmasıyla Nastasya Filippovna rolünü geçti. Yolculuğu, yeteneğinin "imgelerine" benzersizliğini ortaya çıkarmaya başladı. Balerin için sahnelenen Aglaya olmasına rağmen, Nastasya Filippovna en sevdiği parti oldu. Bu tanınma nedeni dramatikti. Genç sanatçı kahramanını mükemmel hissetti. Ve kendi deneyim deneyimleri yeterliydi.
Daha sonra bir röportajda sahnede birikmiş deneyimler attığını söyledi. Aynı zamanda Morozova, partinin okuldan yeni gelmiş mezunlar için tamamen uygun olmadığından emin: Yaşından dolayı Dostoyevski kahramanlarının trajedisinin yanlış anlaşılması nedeniyle seyirciye söyleyecek hiçbir şeyi yoktu.
İşin tuhafı, Eifman’ın plastiği Valentina için çok daha uygundu. Oyunculuk adanmışlığı onu tiyatrosunun gerçek bir balerin yaptı. Evet ve daha deneyimli meslektaşlar, görüntüyü yorumladığını tam olarak belirtti. Valentina'yı, tamamen ortaya çıkmış bir trajik yetenekle zaten kurulmuş bir sanatçı olarak gördüler.
tanıma
Hem sanatçılar hem de seyirciler, sanatçının Eifman plastik ustalığını mükemmel bir şekilde sergilediği Requiem'deki Mother rolünden de etkilendi. Ve Andrei Petrov'un müziğiyle aynı adı taşıyan bale içindeki Margarita'nın imajında, başlangıçta kahramanın kısıtlanmış asaletinin Woland'daki top sırasında tamamen farklı bir cadı hipostazına dönüşmesi şok ediciydi. Bu karşıtlık ustalıkla gösterilmiştir.
Keskin ve hatta gösterişli plastik yardımıyla sanatçı, her bir pa tarafından yayılan sevinçli enerjiyi izleyiciye sıçradı. Hareketlerinden herhangi biri provalanmış bir adım değil, bir doğaçlama gibi görünüyordu. Sahnedeki sanatçı, koreografın ortak yazarına dönüştü. Balerin, gerçek çağrısının manevi bir dans olduğunu kanıtladı.
Eleştirmenlere göre, Margarita solisti okurken neredeyse sıradan, diğerlerinden sadece ruhta alevlenen bir ateşle ayırt ediliyor. Kahramanının yalnızlığı, sahnede ortaya çıkışının ilk anlarından anlaşılır. İlk yakın ruhu ile ilk buluşması. Üstat, ona umut verir. Onun için verilen mücadelede Margarita’nın bütün hayatı geçecek. Seyirciden önce sadece bir arkadaş olarak değil, aynı zamanda sevgilisinin bir öğrencisi ve silah arkadaşı olarak da karşımıza çıkıyor.Gerçek beceri, Zola’nın çalışmalarına dayanan “Katil” in satchels, duygusal icracı ve oyunculuk yeteneğinin ifadesinin rolünün ortaya çıktığı roldü. Eifman, Mahler, Bach ve Schnittke'nin müziklerini çalarken kullanılır. Morozova, hasta bir koca ile ilk sahneden, suçluluklarıyla işkence gören Laurent ve Teresa'nın ölmeye karar verdikleri son görünüme kadar gerçek bir sinir demetine dönüştü.
