İtalya, büyük Roma İmparatorluğu'nun mirasçısıdır; modern zamanlarda bunun için en çarpıcı dönem Rönesans ve Barok'tur. Zaten Rönesans'ın ustaları, uyum hayalleri ile sadece binayı tasarlamakla kalmayıp, aynı zamanda çevredeki alanı da donatmaya çalıştılar. Ve Barok tarzı gerçekten büyük ölçekli bir kentsel gelişim projeleri içeriyordu. Kentsel gelişimin topluluk çözümünün harika örnekleri Roma meydanıdır.
Tek bir plana göre yapılan Roma'nın ilk Rönesans topluluğu, Capitoline Tepesi'nin tasarımıydı. XVI.Yüzyılın ortalarında, tarihi şehir merkezi tamamen terkedilmişti. Jüpiter tapınağının antik dönemde bulunduğu tepe barbarlar tarafından harap edildi. Papa III. Paul - Alexander Farnese, Michelangelo'nun Capitol Meydanı'nın tasarımını görevlendirdi. Kompleksin bir tepenin üzerinde olması gerekiyordu. Mimar bu özelliği topluluğa ciddi bir anıtsallık kazandırmak için kullandı. Kareye ulaşmak için, çok uzun ve hafif eğimli basamaklara sahip muhteşem merdiven rampası - Cordonate'e tırmanmanız gerekir. Dioscuri, Castor ve Poluks kardeşler kareye giriyor, bunlar eski bir Roma tapınağından heykeller.
Meydanın derinliklerinde, Palazzo dei Senatori kulesi - Orta Çağ Belediye Binası'ndan Michelangelo tarafından yeniden inşa edilen Senatörler Sarayı tarafından taçlandırılan üç katlı. Cephesi tören, katlanmamış merdivenlerle dekore edilmiştir. Orta nişte Michelangelo, Capitoline Jüpiter'in muazzam bir heykelini yerleştirmeyi planladı. Bunun yerine, şu anda Roma'nın hamisi olan tanrıça Roma'nın küçük bir heykeli var. Yanlarında Nil ve Tiber'in figürleri, Michelangelo'nun kendisinin eseri var. Palazzo dei Konservatuarı'nın girişinin sağında Muhafazakarlar Sarayı bulunur. Karşısındaki bina - Palazzo Nuovo - Yeni Saray, Capitoline Müzesi'ne ev sahipliği yapıyor. Palazzo Nuovo, Muhafazakarlar Sarayı'nın ayna görüntüsüdür.
Piazzale'nin merkezinde Michelangelo, antika bir atlı Marcus Aurelius heykeli inşa etti. Bu, meydanın ortasına heykelsi bir anıt yerleştirmenin ilk örneğiydi. Michelangelo heykeli kesinlikle ana eksene yerleştirdi, böylece meydanın merkezini atlayan bir kişinin hareketini yönetti. Meydan, yamuk şeklinde, Palazzo dei Senatori'de girişe göre daha geniş. Bu bir kapsam duygusu yaratır ve derinliklerde bulunan bina daha ciddidir. Michelangelo, kör alan için iki renk kullandı. Dinamik spiral patern merkezden dağılmış gibi görünüyor ve sakin bir planlama kararına karşı çıkıyor. Alan sadece şekil olarak sıradışı değildir, dışbükeydir, ortada kenarlardan daha yüksektir. Ve merkezdeki anıt ve kör alanın çizimi ve pürüzlü yüzey, her şey doğrusal hareketi engelliyor. Bir kişi meydanın etrafında yürümeli ve bu hareket sırasında her yönüyle onun önünde görünür. Mimarlık, duyuların hem hareketini hem de gelişimini yönlendirir.
Roma'daki en önemli ve ilginç kentsel gelişim projelerinden biri Piazza del Popolo - Piazza Naroda ile bağlantılıdır. Düzenlemenin başlangıcı 16. yüzyıla, son olarak da 19. yüzyıla kadar uzanıyor. Şimdi, eliptik bir şekle sahip olan meydan, iki çeşme ve MÖ 12. yüzyılın bir Mısır dikilitaşı ile dekore edilmiştir. XVII.Yüzyılda Halk Meydanı'ndan bir ok gibi üç sokak döşendi ve bir noktada birleşti - Dikilitaş Flaminiev. Yani, dikilitaş, bir tür dönüm noktası olarak, bu sokakların her birinin karşı ucundan görülebilir. Üç ışının başlangıcı, XVII yüzyılda iki kilisenin mimarı Raynaldi - Santa Maria Miracoli ve Santa Maria Montezanto tarafından inşa edildi. Neredeyse aynı anda inşa edilmiş, plan ve iç mekanlarda biraz farklı olan bu kiliseler tamamen aynı cephelere sahiptir. Piazza Naroda'da Tanrı'nın Annesine adanmış üç kilise var, üçüncüsü ise iki muhteşem Caravaggio şaheseri olan Santa Maria del Popolo.
Böyle eski bir mimari tarihe sahip bir şehir olan Roma'da, meydanın şekli genellikle önceki bina tarafından belirlenir. Burası Navona bölgesi. Bu barok meydan, eski Domitian Stadyumu'nun sitesinde yer almaktadır. Meydandaki bazı evler stadyum kalıntılarından inşa edildi ve ondan kare dikdörtgen şeklini aldı. Piazza Navona üç çeşme ile dekore edilmiştir ve mimari merkezi Arena'da Agone - Saint Agnes'deki Sant Agnese kilisesidir.
Roma'nın en etkileyici meydanlarından biri, Saint Per Katedrali'nin önündeki meydan. Bu Gian-Lorenzo Bernini'nin yaratılışı, başka hiç kimse gibi, barokun topluluğun sanatı olduğunu fark etti. Aslında, bu iki kareden oluşan bir topluluktur. Birincisi katedrale bitişiktir, galerilerle çerçevelenmiştir ve derinlemesine genişleyen bir yamuk şeklindedir. İkincisi oval şeklindedir, şehre bakar. Elips, dört sıra halinde düzenlenmiş 284 Dor sütunundan oluşan kolonilerle çevrilidir. Üstlerinde 140 aziz heykeli var. Çeşmeler, ovalin simetrik noktalarına ve aralarında bir dikilitaşa yerleştirilir. Sütunlar ideal bir yarım daire şeklindedir ve bunu görmek kolaydır - çeşmelerden birine giderseniz, en yakın sütunlu bir satır sütundan oluşur gibi görünecektir. Meydandaki topluluğun genel taslağı, havari Peter'a hitap eden İsa'nın sözlerini hatırlatan bir anahtara benziyor: "Ve ben de size Cennetin Krallığı'nın anahtarlarını vereceğim." Burada barokun mimari alanın derinliğine çekilmesinin karakteristik etkisini hissedebilirsiniz.
